【古典音乐】朱利尼《勃拉姆斯-第三交响曲、海顿主题变奏曲》1991[FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】朱利尼《勃拉姆斯 - 第三交响曲、海顿主题变奏曲》 1991 [FLAC+CUE/整轨]
 
专辑名称:Brahms - Symphony No.3 & Haydn-Variationen
演奏乐团:维也纳爱乐乐团
指挥:卡罗·马里亚·朱利尼(Carlo Maria Giulini)
专辑风格:古典音乐、交响乐
发行时间:1991
发行公司:DGG
唱片版本:德国版
唱片编号:431 681-2
 
 
专辑介绍:
这张专辑是朱利尼指挥维也纳爱乐乐团,演奏勃拉姆斯《第三交响曲》、《海顿主题变奏曲》,其中《第三交响曲》是现场演奏录音。
 
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《F大调第三交响曲》作品90,作于1883年。此曲是在勃拉姆斯知天命之时诞生的,他那时“倚着威斯巴登的夏季,窗外可看到莱茵河与周围荡漾着
 
黑森林的清新”。擅用木管,素描自己的矜持和细腻。第三交响曲,与第一和第四一样,总充满着“反省的怀疑”。纠缠的潜涌最终都自行寻取到光
 
明的暖流。定音鼓轻轻在旁,潜涌捂住被暗礁划破的伤处若无其事向前奔去;高山在顶上。当尾声落入沉稳平和时,已是心灵澄澈,夕色透明。
 
勃拉姆斯的这部交响曲以意志坚强、富有毅力、梦想孤独、寂寞追求等形象描写,充分展现了勃拉姆斯自己,并且他的创作特点也随之展露出来:粗
 
犷旋津;强有力节奏;柔和的乐队色彩;管乐器在较低音区与弦乐混用等等。这部作品还有另一称谓,舒曼的妻子克拉拉称之为“森林的牧歌”。
 
第一乐章,活跃的快板,用奏鸣曲式写成。在这个乐章里,很具特色的是法国号柔和的独奏、管弦乐温暖的音响、宽广音程的和声以及勃拉姆斯自己
 
特有的严谨情感,他们都是“皇冠”上的璀灿的珍珠。
 
第二乐章,行板,用A-B-A的三部曲式写成,但采用有奏鸣曲的发展手法。这一乐章,主要体现一种宁静、安逸而庄严的情绪,在中间部分,一度出
 
现一些微微可见的激情增涨和突然消退,这种情况接近于悲剧气氛里的想达到而暂时又没能达到的感觉,一种悲剧性的闪光总是在远处出现的感觉。
 
第三乐章,中速抒情的,速度较为自由,用三部曲式写成。这个乐章完全符合于古典的诙谐曲,只是勃拉姆斯在他的创作中往往有意识地规避贝多芬
 
的三拍子诙谐曲所特有的那种炽热的幽默感,避免采用逸出常规的那种节奏、音色和力度。
 
第四乐章,戏剧性的快板乐章,用奏鸣曲形式写成,篇幅几乎是全曲的三分之一,音乐的紧张情绪达到了顶点,从而形成了整个交响曲的高潮,它生
 
动地展示了暴风雨中的英雄性格。
 
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《海顿主题变奏曲》作品56a,作于1870年至1872年间。此曲是勃拉姆斯最初的乐队作品之一,也是其风格的代表作,变奏多样、方正典雅,受到广
 
泛的赞誉。但其主题并非海顿所作,来源依然不明。全曲包括降B大调的主题,8个风格各异的变奏,以及最后的终曲。
 
在古典乐派风格的变奏曲中,主题的架构相当于总体的领导。因而各个变奏的曲式结构都与主题相同,和声的安排也相似;但情感变化十分强烈,从
 
沉思、温柔到坚决、有力,其间甚至有极为感性的段落,这在勃拉姆斯的作品中是罕见的。
 
所谓海顿主题变奏曲,是勃拉姆斯根据海顿的一首管乐嬉游曲中的主题而作,但现在我们都知道这个主题并非海顿所写,应称为“圣安东尼主题变奏
 
曲”更为合适。健康明朗的情调,纯净明晰的色彩,庄肃的宫廷气氛,这首变奏曲,的确有着海顿的某些音乐性情。结合了海顿的温文尔雅,勃拉姆
 
斯的含蓄深情更添了一分贵族的优雅和高贵。
 
第一变奏,稍微精神抖擞一点。将主题打乱,加入了更多的元素。低音的和弦与主题相同,而两个对位旋律同时进行,十分流畅。节奏轻快,由弦乐
 
组成接主题,但主题被纷来的上行与下行乐句巧妙地装饰包围,其中三连音仿佛静夜中的潺潺流水。
 
第二变奏,有生气一些,转为入情绪较阴暗的小调,但节奏速度却加快,因此散发出些许悲壮激烈情绪,加上大量的切分音,听来颇有舞蹈的味道。
 
第三变奏,速度加快。抒情性格的第三段变奏有点忧伤,音乐色彩也变得黯淡,但事实上却大调。变好像回归到主题的意境,但旋律和节奏都有很大
 
改变。整体有节韵的运动感,奏主题全部由8分音符构成,由弦乐群掌握著主要动机,长笛和短笛则不时以16分音符的轻快调子来丰富层次。
 
第四变奏,流畅的行板。第四段变奏节奏变成了3/8拍,流畅抒情、不疾不徐的旋律,听起来似曾相识且带点些微如泣如诉的感伤。由低音弦乐器和
 
木管乐器奏出,木管乐器的上升乐句穿插其间。
 
第五变奏,活泼的。第五段变奏是过门作用的短小的诙谐曲,重新把作品启动,原始主题已不明显,呈现的是新的元素,不过从乐句中仿佛有些贝多
 
芬谐谑曲的意味。
 
第六变奏,活泼的。开始于铜管乐器有些笨重的快乐乐句,节奏转回2/4拍,延续上一段变奏的诙谐、舞蹈色彩,主题以弦乐拨奏清晰地再现,法国
 
号和小号把整体管弦色彩装点得更华丽。
 
第七变奏,斯文优雅地。节奏转为温柔优美的6/8拍西西里舞曲,又好像圆舞曲一般,是整首作品最令人惊喜的巧思安排,音乐衔接上最后一段变奏
 
的弦乐开头。
 
第八变奏,不太急的急板。转回小调,充满回旋感的主题旋律,在大提琴和低音提琴维系下,流畅带点急促地进行着,木管群则反复过渡地搭配着,
 
酝酿著进入终曲的气氛。长笛吹奏出灵巧的颤音和上下浮动的旋律,配合著其它乐器熟练的对位,十分精妙。
 
终曲是一首宏大的帕萨卡利亚舞曲,速度回到行板的终曲,绚烂而庄严是整部作品最精华的一段。由主题低音部分的一个五小节固定音型衍生而出。
 
一开始先在低音部分出现(乐队版的低音弦乐部),然后渐渐进入高音区。之后是一个小调插曲,在逐渐引出齐奏之后,骤然转到大调,重现主题。
 
在乐队版中,主题由木管乐器带入,承接先前蓄积的充足能量,由弱起渐强地势放出来。由弦乐主奏胜利的曲调,此时木管乐器则用上下跳动的音阶
 
加以装饰。低音管坚守着帕萨喀里亚舞曲的顽固低音,提前预告了他《第四号交响曲》的第四乐章。 弦乐群低沈而有力地齐奏起头,随后所有乐器
 
慢慢加入合奏,勃拉姆斯大展身手为每项乐器写下属于自己的变奏,甚至揭橥了将在浪漫时期叱刹风云的对位手法,透过海顿主题缓步攻坚。最后三
 
角铁的牵引之下,各乐器声部层层堆栈成宛若汹涌波涛的高潮,最后结束在最强音上。
 
 
 


专辑曲目:

01. Symphony No.3 in F major Op.90 - 1. Allegro con brio
02. Symphony No.3 in F major Op.90 - 2. Andante
03. Symphony No.3 in F major Op.90 - 3. Poco allegretto
04. Symphony No.3 in F major Op.90 - 4. Allegro
05. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Chorale St. Antoni Andante
06. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 1. Poco piu animato
07. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 2. Piu vivace
08. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 3. Con moto
09. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 4. Andante con moto
10. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 5. Vivace
11. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 6. Vivace
12. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 7. Grazioso
13. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Variation 8. Presto non troppo
14. Variations on a Theme by Joseph Haydn Op.56a - Finale. Andante

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杨鹤峰
杨鹤峰

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