【现场录音】富特文格勒《布鲁克纳-第五交响曲》2002[FLAC+CUE/整轨]

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【现场录音】富特文格勒《布鲁克纳 - 第五交响曲》 2002 [FLAC+CUE/整轨]
 
专辑名称:Bruckner - Symphony No.5
演奏乐团:维也纳爱乐乐团
指挥:威尔海尔姆·富特文格勒(Wilhelm Furtwangler)
专辑风格:古典音乐、交响乐
录音时间:1951.8.19、萨尔兹堡
发行公司:Archipel
唱片版本:德国版
唱片编号:ARPCD 0109
 
 
专辑介绍:
这张专辑是富特文格勒指挥维也纳爱乐乐团,演奏布鲁克纳《第五交响曲》,1951年8月在萨尔兹堡音乐节的现场演奏录音。
 
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《降B大调第五交响曲》作于1873年至1875年间。布鲁克纳曾称这部作品为《幻想》,而他的传记作者格勒立克则称其为《悲剧交响曲》。因此曲结
 
尾用的是圣咏,故又被称为《教堂交响曲》。这是布鲁克纳唯一以慢引子开头的交响曲。在这部交响曲中,布鲁克纳完全摆脱了瓦格纳和声和配器手
 
法的诱惑。正因如此,这部作品和《第六交响曲》没有被布鲁克纳反复修改,而只留下一个总谱版本。
 
第一乐章,引子,弦乐器奏出柔和、蹒跚的旋律,这个旋律逐渐减弱消逝时整个乐队(除了定音鼓以外)突然爆发出一个上行的富有节奏的段落,这
 
个段落建立在降G大调的三和弦上,在这部四个乐章的交响曲中的三个乐章里,降G大调都扮演了一个重要的角色。铜管乐奏出圣咏般的合奏呼应着这
 
个段落。然后前面的段落又回来了,不过这一次是出现在主调上面,而且定音鼓也加入到了齐奏中,速度逐渐加快,引出中提琴和大提琴上的主部主
 
题。抒情主题由第一小提琴奏出伴以弦乐器的拨奏,后接木管乐器上的新主题由弦乐器演奏的切分节奏伴奏,接着又是一个强而有力的段落,然后逐
 
渐减弱进入展开部。
在乐曲的展开过程中“快板”部分两次被“柔板”的引子主题打断,这时候引子中的铜管乐合奏再次出现。这里有一个问题:布鲁克纳究竟是想以“
 
快板”的速度演奏这个段落还是以原来的“柔板”的速度演奏?他本人并没有特别说明。类似的情况可以在勃拉姆斯的c小调第一交响曲的终曲中看
 
到:原来缓慢柔和的圣咏在再现时以“快板”的速度很快地奏出。很多指挥家在这两个地方都喜欢放慢速度。
 
忧郁的第二乐章,开头部分是弦乐器每小节6个音符的三连音节奏拨奏和双簧管上朴素悠长的2/2拍子旋律的对话。当这个曲调再次出现的时候,小提
 
琴奏出十六分音符的六连音对其进行修饰。布鲁克纳写道“以同样的节奏演奏如同Alla breve bars,但是更加慢一些”。这些话明显表明,在这个
 
乐章的开头部分应该是每小节打两拍而不是六拍。布鲁克纳巧妙地把弦乐演奏的抒情主题放在C大调上呈示,因为他对这个旋律作了一点小小调整来
 
解决小提琴不能演奏#f音的低音的问题。当这个主题升高一个全音再次出现的时候,小提琴就可以毫不费力的演奏这个“合适”的旋律。在接近结尾
 
的部分布鲁克纳使用了一大串令人恐怖的和弦,这些和弦通常是不会使用的,不过听上去很“前卫”。接踵而来的尾声部分出人意料地结束在大调上
 
,然而这并没有驱散弥漫在这个乐章中的忧郁的情绪。
 
第三乐章,谐谑曲的开头由弦乐器奏出的24个音符,这和第二乐章开头部分完全一样,只是速度更快一些。在这个基础上木管乐器奏出一个激动不安
 
的主题。随后弦乐以较慢的速度奏出一个愉悦的乡村舞曲风格的主题,乐队响亮地与其呼应,让人几乎可以看到舞者跺脚的样子。音乐的速度逐渐加
 
快回到开头的速度和情绪。三声中段中处处回响着优美的圆号声,给人以十分亲切的感受。
 
第四乐章,乐曲的主题动机再次与第一、二乐章相呼应,结尾部分更是将全曲推向了辉煌的高潮。
 
一直以来布鲁克纳的音乐被描述成为“声音的大教堂”,这事实上正是在反应他的音乐给人建筑般的宏伟和均衡感,这是很多布鲁克纳音乐爱好者们
 
喜欢他音乐的原因。当然除了声音的建筑艺术,布鲁克纳本人也是一位后浪漫主义者,很多情绪的存在也让他的音乐更加生动而富有特色,更有人情
 
味,显得更为鲜活。
 
 


专辑曲目:

01. Symphony No.5 in B flat major - 1. Adagio - Allegro
02. Symphony No.5 in B flat major - 2. Adagio. Sehr langsam
03. Symphony No.5 in B flat major - 3. Scherzo: Molto vivace (Schnell)
04. Symphony No.5 in B flat major - 4. Finale: Adagio - Allegro moderato

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