【古典音乐】伯恩斯坦《贝多芬-第四、五交响曲》1986[FLAC+CUE/整轨]

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【古典音乐】伯恩斯坦《贝多芬 - 第四、五交响曲》 1986 [FLAC+CUE/整轨]
 
专辑名称:Beethoven - Symphony No.4 & 5
演奏乐团:纽约爱乐乐团(New York Philharmonic)
指挥:伦纳德·伯恩斯坦(Leonard Bernstein)
专辑风格:古典音乐、交响乐
发行时间:1966
发行公司:CBS
唱片版本:荷兰版
唱片编号:MK 42221
 
 
专辑介绍:
这张专辑是伯恩斯坦指挥纽约爱乐乐团,演奏贝多芬《第四、五交响曲》
 
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《降B大调第四交响曲》作品60,完成于1806年的9、10月间。此曲以其优雅、活泼、轻松的气质引人注目,其中充满了微妙的力量平衡。
 
第一乐章,活泼的快板。引子:在比较长的缓慢的引子中,充满着梦幻的、想象的气氛和象是质问一般的语气,由弦乐器在木管乐器的持续音背景上
 
奏出一个下行的沉思乐句,它的速度缓慢,象是在探索衬什么似的,整段引子可以说是浪漫主义前奏曲的先驱:引子和呈示部有机地联结在一起,暗
 
示着即将出现的第一主题。除引子外,整个第一乐章几乎全是欢乐和笑意的表现。第一主题:由于休止符的间隔,主题的动机以分离的形式叠次出现
 
,形成一种奇特的背景,然后更为动人的、生气勃勃的乐句出现了,它的节奏活跃、敏捷,充满着青春的活力。第二主题:由大管、双簧管和长笛相
 
继奏出,纯朴、带有牧歌风味,象是晶莹的露珠,而伴奏部分如同衬托着露水的绿叶。展开部:采用了引子和主题的小引子,象是青春的血液在奔腾
 
跳跃,到处洋溢着生命的欢乐。再现部:比呈示部更有力,定音鼓的出色使用,更增强了效果,把欢乐的情绪推向了高潮,这是一段非常杰出的音乐
 
 
第二乐章,抒情性的柔板。它表现了夏天早晨原野一般平静的境界,包含着爱的憧憬和爱的陶醉,也偶尔有着淡淡的忧伤。这个乐章有两个主题,第
 
一主题是乐章的核心。第一主题:平静而高雅,非常富于表情,既有莫扎特那种秀丽委婉,又充满了贝多芬特有的那种深刻情绪。主题前面有一个小
 
节的引子,它的四度音程和跳动的节奏贯串在整个乐章里,象是隐藏在心灵深处的坚定的信念。引子之后,第一小提琴象歌唱似的奏出了主题。第二
 
主题;由单簧管奏主题,弦乐器用带休止符的三连音作伴奏,使这个美丽的旋律蒙上了一层幻想的浪漫色彩。在乐章的最后,定音鼓有一小节的独奏
 
,把这个乐章的结束处理得十分完善。
 
第三乐章,活泼的快板。这个乐章虽然注明为小步舞曲,但速度很快,情绪激动而幽静,很象一首谐谑曲。它不是辩论式的或理性冲突的作品,而是
 
富于诗意的幻想性作品。它的配器象室内乐那样内在,有着浓淡和明暗的显明对比。基本主题有两个乐段。第一乐段;采用了奥地利民间连德勒舞曲
 
的特点,非常激动,在乐章的基本主题中显得格外鲜明。第二乐段:优美而有弹性,弦乐和管乐器交替出现,象青年人直率坦白的心情,使人感到欣
 
慰。中间部分:由管乐器演奏主题,单纯而朴素,但它常常被小提琴的那种从弱音到强音的激烈变化的滑音所打断,很象天真、调皮的俏语。中间部
 
分是很幽静的,它和第一乐章有着感情上的呼应。再现部分:它是整个乐章的再现,最后加入了一个新的结尾,使音乐在响亮的和弦中结束。
 
第四乐章,不过份的快板。终曲乐章充满喜悦和欢乐的情绪。到处都可听见提琴在跳跃,鼓声在歌唱,它仿佛在对人们说:“青春是多么美好,生活
 
是多么愉快啊!”在结构和配器上都能使这些乐器自由自在地演奏,发挥它们最大的特色,音响非常谐和。第一主题;由弦乐器用急速的十六分音符
 
奏出,体现了无限欢乐和青春的力量。第二主题:由双簧管和长笛相继奏出坦率而纯朴的主题,单簧管的三连音和弦乐的持续音作为伴奏。展开部:
 
有一些不平常的调性布局,出现在全音关系的调性连续,增强了奇妙的色彩并作了充分的发展,弦乐器在这里显得特别有力,好象生命的精力在热烈
 
地舞蹈。再现部:重复了所有的主题。在结尾部分出现了一段短短的有趣的乐句,小提琴和大管的独奏,娓娓而谈,它好象回答了第一乐章的引子所
 
提出的问题,这个结尾快乐地笑着告诉人们:“青春和生命就是这样的!”
 
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《c小调第五交响曲“命运”》作品67,完成于1807年末至1808年初。此曲以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说,贝多芬曾将四个音的动
 
机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章,并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整部交响曲可以被看到是情感的发展,从c小调第一
 
乐章的冲突与斗争,发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮,它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。
 
生活中有苦难、失败和不幸,也有欢乐、成功和希望,这就是所谓的命运。但是,人不能听从命运的安排,应该掌握自己的命运,并且随时与厄运抗
 
争、战胜它,只有这样才能得到幸福,才能建立起丰功伟绩,这就是《c小调第五交响曲》的中心意蕴。整部交响曲以四个乐章的形式从多方面揭示
 
了这种斗争性思想,其中的第一乐章充满紧张性、严峻性和悲怆的气氛,是整部交响曲的基础,体现出各种情绪的对置和人内心最尖锐的矛盾。
 
第一乐章,乐曲开始的主题被贝多芬称作“命运的敲门声”,它是乐章的第一主题,阴暗、冷酷、威严,以很强的力度在弦乐与单簧管的齐奏中奏响
 
。接着,主题以弱的力度急促地出现在各个声部,似乎是一声巨响后的余音,也似乎是厄运在四处蔓延。随着力度的渐强,命运主题在乐队合奏的轰
 
鸣中又一次出现,并稍加变化向前冲去。它开始时有些惊慌不安,以后逐渐活跃起来,试图主宰一切。突然,两个强烈的和弦将它阻截住。瞬间的沉
 
寂之后,嘹亮的号角声在圆号声部奏响。随即,抒情的第二主题呈现,这是作曲家内心的写照,在这安谧、温暖的音乐中作曲家表达了渴望安宁的心
 
境。此时,躲在低声部的命运主题越来越执拗、坚决,伺机重占领地,然而,一个强有力的坚定的旋律以不可阻挡的气势将它淹没。在这段音乐的末
 
尾仍可听到厄运的挣扎声。
 
第二乐章,凶残的命运终于露头了,它阴暗地、无休止地在各个调性上反复着,寻找着时机,窥测着空隙以闯入人的生活、主宰人的一切。接着,号
 
角性音调响起,它在召唤人们奋起斗争。渐渐地,音乐的力度在减弱,音区频繁交换,音调低抑、不稳定,似乎是对斗争产生怀疑、动摇。突然,命
 
运主题又凶猛地闯入,它粗野地呼号着,在大爆发的高潮中进入第三乐章。
 
第三乐章,重新回到第一乐章的音乐,但略有变化。在这里,命运主题仍旧四处蔓延,时而不安,时而跃跃欲试。突然,双簧管奏出一段缓慢而忧伤
 
的音调。使它停下了脚步,这音调仿佛是对不幸命运的哀叹。随后,命运主题继续向前进行,试图主宰一切的势头愈发强烈。当第二主题奏响时,阴
 
霾暂时消失。但厄运不肯罢休,直到强有力的坚定旋律把它吞没。乐章结尾,人与命运的搏斗更加激烈。开始时,命运主题以强的力度、宏大的音响
 
傲然伫立,而后,号角性的音调奏响,它同小提琴奏出的不断上行的音流一起形成了一股驱逐厄运的力量。几经搏击,人还是没能摆脱凶狠残酷的命
 
运,音乐在命运主题不可一世的锐气中结束这一乐章。
 
第四乐章,充满光明和无比欢乐的情绪,描绘出欢呼胜利的热烈场面。乐章开始时是雄伟壮丽的凯旋进行曲,乐队全体奏出辉煌的第一主题,然后用
 
弦乐表现欢乐的第二主题,表现人民获得胜利的无比欢乐。像是无边无际的人群,汇成了欢乐的海洋。接近展开部的高潮时,狂欢突然中断,远远地
 
又响起了命运的威吓声,但已经不再像第一乐章时那样强劲,反倒像是对过去斗争的回忆。在尾声部,辉煌明亮的第一主题再次响起,呈现出排山倒
 
海的气势,表现出人民群众经过斗争终于获得胜利的无比欢乐,寓意这场与命运的决战,最终以光明的彻底胜利而告终。
 
 


专辑曲目:

01. Symphony No.4 in B major Op.60 - 1. Adagio, Allegro vivace
02. Symphony No.4 in B major Op.60 - 2. Adagio
03. Symphony No.4 in B major Op.60 - 3. Allegro vivace
04. Symphony No.4 in B major Op.60 - 4. Allegro ma non troppo
05. Symphony No.5 in c minor Op.67 - 1. Allegro con brio
06. Symphony No.5 in c minor Op.67 - 2. Andante con moto
07. Symphony No.5 in c minor Op.67 - 3. Scherzo - Allegro
08. Symphony No.5 in c minor Op.67 - 4. Allegro

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